【乡村振兴信息网】铁竹傲然报平安

         【乡村振兴信息网】（赵黎）在中国美术璀璨的星空中，从来不乏大家之风的熠熠星光。诗意中华是滋养画坛名家大作的沃土。画家们以优秀中华儿女的品性与情怀，为中国美术这棵枝繁叶茂的大树添枝增华。中原走出来的画家刘德功，几十年如一日，创建了铁荷画派，并使其自成体系，傲然屹立在中国画坛。作品以唯一性、思想性、原创性、艺术性集一身在中华画坛奠定了学术基石，使“铁荷”之花在祖国的大地上灿烂绽放。它像一片在画坛中流动的火焰闪现着独特的光芒，叙说着铁荷文化的过去、现在和未来……

        刘德功近几年的作品创作中始终坚持以“思想是艺术的灵魂，创新是艺术的生命，个性是艺术的根本”为创作理念，践行着“塑造美的形象、描绘美的环境、抓住美的情趣、造成美的意境”；创作的每一个载体的美，都是从他的灵魂深处发出的，反常合道，作品闪现着让人亢奋的亮点，令人神往，使人震撼。

         我与刘德功先生相处四十载有余，他每个阶段的作品向前拓展一步都在我的笔端留下了印记。当我近期看到他新创作的兰竹子时，还是令我为之一惊，竹子在人们的认知中是虚怀若谷、胸怀坦荡、傲然挺立、翩翩君子风度，苏轼的“宁可食无肉，不可居无竹”把竹子高尚的品格和顶天立地、傲雪凌霜的坚强意志和风骨都展现出来。令古今爱竹咏竹者竟折腰，枚不胜举，清末画竹名家郑板桥的一首咏竹诗“咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”是郑板桥一生坚韧不屈的写照，更是画家刘德功在艺术的道路上坚定如初、不屈不挠、思变创新一路前行的动力，画竹本是刘德功的童子功，与他坚强质朴的品格和坚韧不拔、永不放弃的精神相吻合，所以他爱竹、画竹。为了方便观察竹子的春、夏、秋、冬和风、晴、雨、露不同季节和天气对竹子产生的变化。他在自己的庭前院后都种上了大片的竹子，与其朝夕相处，并多年细致的观察使他在创作中对竹子有了更深的理解和感悟。

      值得一提的是：1999年秋季，刘德功做出了一个惊人的决定，他卖掉了房子，请了长假，并把女儿托付给妹妹抚养，就奔赴四川大熊猫的故乡去写生画竹子。在苏东坡的故里四川眉山，一画就是半年时间。春节为了省钱省时间，他没有回乡与家人团聚，独自一人在四川写生，居住在十几平米的陋室，油盐酱醋瓶罐，笔墨纸砚书籍，挤满狭小空间。由于无法摆放大的画桌，他就把床被掀开，在床板上铺设毛毡，挥毫泼墨。也许是上苍的眷顾，在全国人民都沉醉在除夕全家欢聚的时刻，刘德功却在细雨绵绵的眉山竹林里写生画竹，眼望着无际形态各异竹林，创作的源泉如同神助般的涌出，捕捉到了画竹的灵感。不知不觉，走到了竹林的深处。一阵寒风袭来，他看看慢慢暗下来的天空，身不由己的打了一个冷颤，他准备返回的刹那，突然发现在竹林里有大片的坟地。时值寒冬季节，天冷风寒，夜幕降临的时刻，他似乎看到这一片片竹林在严寒的冬季显得高耸挺拔，顶天立地，似一排排古战场上的长枪、长矛的兵器。特别是那一片片厚实锋利的竹叶，在寒风吹动下像闪动着寒光的一把把利剑在眼前晃动，并发出“杀杀杀”的响声。也许是上帝的恩赐，让他在这冷风嗖嗖的黄昏感觉到了竹林剑戈、刀枪林立的错觉，可就在这种艺术的错觉中，他瞬间感悟到了艺术的真谛，感悟到了竹子饱经风霜、永不屈服、傲然挺立的坚强意志和中国传统中“笑画梅，怒画竹”的精神内涵。

        从那时起，刘德功的画风一改传统画竹“去肥留瘦”的前车之鉴，用枯笔重彩或枯笔重墨的构成方式来表现竹子的体积感和体魄感，把个人的思想灵魂注入到竹子的体魄中，使之作品形成了出其不意的视觉冲力和感天动地的心灵撞击。在用笔和用墨上，时而“庭前笑看花开落”，时而“高山流水遇知音”；既如“大珠小珠落玉盘”，又如“一树梨花压海棠”；有时“采菊东篱下，悠然见南山”，又有时“行到水穷处,坐看云起时”，每有出神出化，意象万千之感。不难看出，刘德功的竹画作品，反映了他的扎实基本功，并有着浓浓的书卷气。潇洒淋漓而无剑拔弩张之势，笔墨简约而无呆板凝滞之感，秀丽中寓苍老，严谨中见超逸，拙雅中蕴机敏，随意中现法度，让笔下的竹子有了经风雨、泣鬼神的铁风，铁气，铁魂魄和铜雕铁镂般的坚贞与厚重，有了铁荷的兄弟篇——铁竹子。

       时光荏苒。疫情期间，刘德功带着他的拳拳报国之心，画竹报平安，祈愿国泰民安。他以创新的手法求变，在练达中升华，他希望画出时代的强音，画出自己对社会的祝愿，画出自己的精神、画出自己的见地。他把最清冷、最纯净、安详、深邃的蓝色披在了竹子身上，用蓝色画竹喻示着中华民族象蓝色的大海一样安详宁静，用博大的胸怀容纳着世界、用坚强的意志和强大的能力维护着和平，捍卫中华民族的千秋伟业，这也是伟大的时代赋予画家的使命与担当。如果说刘德功铁荷的感觉是一方大山，那么他画的铁竹子的感觉就是铜墻铁壁。【责任编辑：李立冬】