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【乡村振兴信息网】栗耀峰:“肌肉记忆”秀出的最美劳动者

时间:2022-06-17     作者:孙彦春【原创】   阅读

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        【乡村振兴信息网】 孙彦春

         栗耀峰,男,汉族,1963年4月生,禹州市神垕镇东大社区人,初中学历。河南省工艺美术行业协会会员,河南省陶瓷玻璃行业管理协会会员,河南省文化史志学会陶瓷工作委员会委员,河南省五一劳动奖章获得者、河南省技术能手、河南省工艺美术大师;禹州市神垕镇栗耀峰钧瓷艺术工作室主任兼成型工。


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        擅长领域:手拉坯成型,全手工茶器制作;代表作品:《孔雀开屏》《如意尊》《双凤瓶》

       1976年,栗耀峰初中毕业即到神垕镇东大艺术瓷厂当学徒,师从苗庚喜、裴麦囤等老艺人学习手拉坯成型。1979年,成为瓷厂的拉坯工-碗匠。1982年,到神垕镇北大艺术三厂主持拉坯成型。1995年,在家中自建窑烧仿古瓷,主要是磁州窑系剥花瓷器。1999年,到神垕镇孔家钧窑做手工成型。2000年,在刘富安工作室手拉坯。2003年,到禹州市星航钧窑主持成型业务,任生产部经理,一干就是14年。期间,星航钧窑的造型有70余种获国家专利,作品被北京故宫博物院、人民大会堂、国家文物局、民族博物馆等单位收藏,获得国家级、省级各类奖项200余项。诸多光鲜的背后,包含着栗耀峰默默无闻的奉献和付出。2006年,在第四届河南省工艺美术大师评选中,栗耀峰被授予“河南省工艺美术大师”荣誉称号。2017年4月,54岁的栗耀峰回神垕与家人团聚。不忍别离,乡邻情深,任星航把自己的传统钧瓷釉方赠予耀峰:“回去烧去吧!”,这朴实的一说,既是对“手艺”的肯定,也是对未来的的嘱托和期望。他组建了父、子、妻“三人团”,竖起栗耀峰钧瓷艺术工作室的旗帜,开启了“传统器型、传统工艺、传统釉方、手工原创”的传统钧瓷体验之旅。


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         拉坯是要峰的看家本领。自办窑口后,栗耀峰使用任星航的钧釉组方,并突出自己的拉坯优势,作品在收藏市场迅速得到认可。他说:“不谦虚,咱过去拉坯可美,现在拉坯还可美!”栗耀峰的拉坯,具有鲜明的个性和特点: 拉胚一般按照四部成形法操作,即定中心、开孔、拉高、修型。其操作要领概括为静和稳。即人净、心静,身净、环境安静,把自己融入到泥团里,赋予其活性;稳即眼准手稳。开始要揉泥,揉泥类似揉面,泥形呈旋涡状;揉泥的主要目的,是将泥料中残余的气泡,以手工的搓揉方法排出,并使泥料中的水分进一步均匀,以防止烧成过程中产生气泡、变形或开裂。其次,定中心,这一步对初学者致为关键,要把泥团与转轮置于一个同心圆。看似简单,却是入门的一道坎。第三,拉大形。出大形非常考验制作者的技术,尤其是对于需要如实呈现设计图稿艺术特点的操作,就非常考验拉坯者的艺术修为。要细心观察、感受体验,直到手、脑浑然一体,尤其是对于“味道”这种全凭直觉产生的感受,足以让一个拉坯手习练一生。第四,随心成型。按图稿成型的,要掌握“里手压外手,越压越撇口;外手压里手,越压越收口。”的要领,拉出合乎设计者要求的雏形。自由创作者,则应该手随心,心应手。平则为盘,直则为洗为盆,深则为瓶为罐,敞则为尊为鼎。最后,修胚是重要的一个环节,一个器型是否有神韵就在于“千刀万旋”。修胚四字口诀:勤、稳、准、快。许多陶工在这一环节都有所取舍,其核心的考虑正是对泥土的质感、情绪和感受等因素的把控,作品所呈现的精神气质与此密切相关。


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       栗耀峰是个实在人。他说,我理论不行,很多道道都是听来采访的记者、专家说的,感觉很切合实际:拉坯是通过捏、揉、拍、挤等技法,胚器中的弧线、曲线、圈线和圈足都慢慢发生细微的变化,像孕育生命般,带着惊世的绝美;一团没有生命的泥巴,在双手的抚摸下,柔软顺从,随着双手一边旋转,一边缓缓升高、延展,最后形成有灵性的器物。手拉坯造型的形体由外表的大小、起伏变化,引起人们心理上的愉悦,更多地着重于情感的表现。人们在欣赏艺术作品时,视线沿着形体的表面或轮廓移动,从而在心灵里引起愉快的感觉,这种愉悦感是由器物形体的韵律引起的,刻划到心理上形成美感。


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        对于比较高大的器型,由于整个造型呈细高形,立面形的变化占绝对优势,手拉坯成型时,可有意识地处理大段连续不断的旋纹,以增加造型的律动感,其连续的旋纹变化效果十分显著。在手拉坯形体平滑的面上,以弦线的形式出现,呈横向排列,重复出现的圆周线,并不构成形体的转折,而是形体表面有高低变化的装饰弦线。由于弦线是以排列方式出现的,受光影的作用,形成不同的层次,丰富了手拉坯造型的变化,使手拉坯造型有音乐旋律般的节奏感,其视觉美“动人心弦”。


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        总之,手拉坯成型是钧瓷艺术创作的主要成型手法,作为一种独立的造型手段,手拉坯具有极其丰富的表现形式和独特的造型语言。随着时代的发展,继承了千年传统文化精髓的“手拉坯成型技艺,成为中华民族传统文化的宝贵财富,它不但需要进一步保护和发扬光大,更要进一步跟上时代的步伐。


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         钧窑拉坯造型中,有一种主体呈圆球形的瓶,由于在主体的肩部或腹身的下部之间,加上几段凸起的弦纹,把造型形体分割成几个部分,弦纹的反复和面的层次,形成一定的韵律,增加了造型的变化和美感。与其他手工成型不同,栗耀峰手拉坯造型的形体,除了起伏变化以外,有时会别出心裁,在器物口部加饰新石器时期陶器的绳纹、席纹或网状纹。由于形体的起伏,或是口部边缘处的起伏,以致整个形体出现委婉曲折的轮廓线,形成优美的影像。这类造型虽然形体变化比较单纯,但却富有韵味,形式感比较强。拉胚是修身养性,佛系人生,放飞自我。要做成什么样的器物,随心、遂势、随型,到了这个境界,就可以拉出神韵,型出精神。


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        在液化气窑炉中烧出燃煤窑炉作品的感觉,甚至略胜一筹——煤烧效果的浑厚釉质和釉面窑变的自然天成,是栗耀峰钧瓷作品的显著特点。在烧成上达到这个高度,栗耀峰父子付出了艰辛的劳动:“以前给老板干活,就考虑造型、成型这一块儿。现在是自己的工作室,配釉、烧窑都要管,必须成为多面手,啥都得会。同一个釉方,不同的窑炉,不同的原料产地,不同的窑工,不同的烧成环境(温度、湿度、风力风向、雨雪天气等),窑内温差、气氛都不一样,烧出来作品的效果也不一样。原料是必须严格把控的,仅长石一项,我就使用过宜阳、南召、伊川、临汝、宝丰、嵩县等产地的,现在用的是嵩县长石,与其他原料组合效果最好。在烧成上突出两个效果,一个是钧窑红,一个是高温窑变意境。钧窑红使用“铜花”作成色原料,出现的红色有宋金时期钧瓷的味道。红釉上的厚,不图拉丝效果,通体红色,有鸡血红、紫红、胭脂红、桃花红、玫瑰紫等;乳浊、厚重,有油性,手摸上去指纹清晰,‘像在油缸里泡过一样’,是钟情原禹县钧瓷一厂老釉作品藏家的最爱和首选。高温窑变釉一般要放在高温区,施复合釉,让铜、铁等不同的成色元素在高温下熔融渗化,蓝红相间,出现过渡色带,‘赤橙黄绿青蓝紫’,大自然的万般神奇和色彩,都可以在钧瓷上展现。所以,要烧出精美的钧瓷,全靠对釉方配比的了解和窑工对窑炉温度气氛的把控,需要丰富的实践经验。”“有时候住火前的10度就要烧三四个小时,天气闷热,烟囱拉力小,窑炉不升温,可真真儿是熬熟的。也应了那句话,‘生在成型,死在烧成’。钧瓷烧成的学问太大了,一点都不敢马虎。”


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        栗耀峰的作品以釉层肥厚,玉润丰盈,色彩丰富,窑变意境明显著称,矿石釉,香灰胎,瓷质细致,釉彩会有兔毫纹,红的像胭脂、朱砂,青翠的像葱,紫色如紫玫瑰等多种颜色,俗称海棠红、梅子青、茄皮紫、天兰等色彩。窑变出的颜色非人工所能描绘,也正是钧瓷神奇的窑变之美使诸多陶瓷爱好者趋之若鹜。2019年以后,他发挥拉坯特长,制作的手工茶器和茶室小摆件也被新生代消费群体所青睐,栗耀峰钧瓷艺术工作室成为“新业态、新模式”下新陶瓷人研学打卡地和游客体验屋。

       从业40余年,栗耀峰始终保持良好的职业操守。事事为窑口(大师)着想,节约成本保证成型质量。凡有大师新作,他总是能敏锐领悟作品内涵,拉坯中以手法和力道的把控,呈现大师创作意图。尤其在传统器型的手拉坯成型中,深谙线条对器型观感的微妙影响,对线条的处理,无论丰盈或纤细,粗狂或秀丽,都能精准地把控力度,完美呈现线条曲率,展现器型的简约雅致和古典之美。长期拉坯的重复性操作,他的双臂对传统器型产生了独特的肌肉记忆,拉出的器型差异微乎其微,被藏家誉为拉坯“复印机”,以工匠精神领衔最美劳动者。


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        关于传统的守正与传承,栗耀峰有着独到的见解和许多真知灼见:“俺认为守正是钧瓷传承的第一要务,把老祖宗留下的钧瓷烧制技艺原汁原味地传续下去,是我们这代钧瓷艺人的责任与使命。”2005年8月,在河南省首届陶瓷手工成型技能大赛上,手拉坯作品《孔雀开屏》获金奖第一名。2006年3月,被河南省劳动和社会保障厅授予“河南省技术能手”荣誉称号;同月,在第四届河南省工艺美术大师评选中被评为“河南省工艺美术大师”;同年4月,被河南省总工会授予“河南省五一劳动奖章”。2016年6月,《钵》获第四届全国钧瓷藏家珍品展金奖。2017年6月,《梅瓶》获首届河南省传统技艺大赛金奖。2019年1月,《福禄》获河南民间艺术展金奖;同年5月,《荷口洗》获第五届全国钧瓷藏家珍品展金奖。2020年1月,《华升瓶》被评为2019·中国钧瓷年度优秀作品一等奖。2022年4月,《如意尊》被河南省方志馆收藏。【责任编辑:阳光】


                                    




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